Voir descriptif si dessous

J'ai eu toute les marques de synthés voila 30 ans que je pratique les synthés et pianos et là je suis assez étonné de la rapidité à laquel on navigue facilement d'un menu à l'autre sans se prendre la tête ce qui ne fut pas le cas de mon motif es que j'ai échangé contre cette machine ,voila 5 jours que je l'ai et j'ai fait le tour de toutes ces fonctions il faut dire j'ai passer environ 5 heures par jours à tout éssayer le sampling création de patches performance , creation d'une pattern arpégiator sequenceur ,multipiste , sampler , tout y ai passé ,et la je peut dire que je commence à bien métrisé la machine .

Je fais de la dance ,trance , variété , pop , ect , les sons il y en a pas mal ,et l'on peut en fabriquer , en général , les pianos , sont bons , les basses aussi , les strings bon aussi , les guitares sont moins bonne que sur le motif , surtout les acoustiques malgrés qu'il y en ai une qui posséde un genre de méga voice un peut comme yamaha ,les saxos certains sont moyens à mauvais , les choeurs bof , comme on la dit plus bas je prefére ceux de mon karma , et de mon alesis fusion ,
les leads et son synthétique sont bon dans l'ensemble
l'expression est bonne mis à part que pour l'aftertouche il faut appuyer fort ,d'ailleur c'est une majorité de clavier qui ont se probléme

..elles doivent etre bien connues je pense ^^

je regete seulement l'absense de sampleur ou de slots d'extension..

mon choix ayant d'abord été porté sur un korg TR qui pouvait etre equipé d'une carte optionelle de sampling j'ai vite été refroidi en comparant les touchers des claviers d'un yamaha PSR-E403 (de gamme largement inferieure au MO) et d'un korg PA 800 (de gamme largement superieure au TR)..il etait sensiblement a celui de mon korg K49..

quant au toucher du MO..woa c'est direct les butées sont fermes la pression uniforme, un minimun de jeu entre les touches qui sont toutes bien calées..

La coque est en plastique peinture argentée..contrairement a l'acier utilisé sur les MOTIF..
l'l'ecran est large, bien eclairé et tres lisible.

Ah important aussi!; Made in Japan! comme les motos! :D

L'utilisation est assez intuitive au depart pour jouer des sons et performances mais cela se corse des qu'on commence a utiliser le sequenceur..
je ne dirais pas que c'est compliqué mais plutot que c'est..trés complet :D
Le manuel de 235pages format A4 imprimé sur papier non blanchi au chlore et avec de l'encre d'huile de soja me semble respectueux de l'environement xD (imprimé au Japon aussi!)
D'autre part il est très clair, avec de nombreuses astuces de manipulations, et bien conçu.

Les sons..
Incroyable..il y en a pour absolument tous les styles de musique!
des performances completes de techno-trance-metal dur-classique-musique orientale-rap/RNB..la totale!
Et les voix..des pianos d'une veracité exceptionelle..des bois sur je ne sais combien de niveaux (a velocité maximum on entend le mec souffler a faire saturer l'instrument comme dans cette video: http://www.youtube.com/watch?v=59ZX5qdIEB0 -enfin c'est ce que ça me rappelle) les cordes, excelentes..un nombre inimaginable d'arpeges pour un jeu de guitare d'une veracité exceptionelle..
Des kits de batterie..a l'image du reste..
175mo de pur son..(y'en a tellement que j'ai meme pas encore trouvé la voix "oxygen" presente dans les psr, replique de celle utilisée par jeanMi dans sa chanson du meme titre 8l)

RECTIFICATIF du 23/11/2007 (Précision, l'essentiel de cet avis concerne un Korg Triton SANS extension, donc pas de carte MOSS ni de carte piano, ni n'importe quelle autre carte EXB ...)

Voilà je voulais poster un avis sur ce synthé que je connais très bien depuis de nombreuses années (j'ai un Triton pro X depuis 2000) pour voir un peu les points forts et les points faibles mais aussi pour voir pourquoi ce synthé et aujourd'hui encore d'actualité. Les caractéristiques technique, elles sont plutot très connue et largement diffusées sur le net donc je ne m'étendrais pas la dessus. On notera cependant :

-- Dans sa version Pro X (toucher lourd 88 touches) un poids excessif le rendant très problématique pour les répets à se trimbaler.

-- Un sampleur qui offre aujourd'hui assez peu de possibilités.

-- Une communauté importante autour de ce synthé et bonne interopérabilité notemment grace à la possibilité de rajouter de nombreuses cartes d'extensions, en particulier pour une carte MOSS.

Aujourd'hui on regrettera l'abscence de connectique USB mais bon, c'est une machine qui date quand même.

-- L'édition des sons de cette machine est plutot simple avec une interface très conviviale et intuitive ce qui est un atout majeur. La documentation est plutot bonne, non il n'y a pas à tourner en rond midi à quatorze heure , l'ergonomie et l'utilisation sont vraiment les gros points forts de cet instrument. On retrouve un système de synthèse classique avec des "oscillo échantillon" (qui sont en fait les samples de la workstation) auquels on fait subir des traitement proches de l'esprit de la synthèse analogique soustractive (filtrage , enveloppes, LFO et modulations etc etc ... ), ensuite on a en "fin de course" des effets disponibles et d'une qualité vraiment extra et hyper paramétrables et au final on sort le son souhaité. Principe simple avec une ergonomie incroyable et rudement efficace. Le nombre de signaux initiaux (disponibles comme bases de travail) est extensible avec les extensions PCM (Carte Piano / Orchestral etc etc ... ). Enfin l'ajout de la carte MOSS apporte un autre système de synthèse et d'autres moteurs de synthèse que celui décrit plus haut.

-- De plus le Triton dispose d'une architecture ouverte permétant l'ajout d'un nombre important d'extensions, chose impossible sur certaines dernières versions du Triton (Studio / Le et TR), l'extension MOSS est possible sur le Triton Extreme ainsi que certaines carte de ROM.

Nous arrivons là sur le point essentiel de cette critique : les sonorités. Il faudra garder à l'esprit quand on lira ce chapitre que l'on parle d'une machine qui date de 2000 et qui donc est dépassée sur le point des technologies, je vais donc essayer de m'appliquer à comparer avec des instruments actuels et voir comment le Triton est exploitable aujourd'hui. Je vais donc "critiquer" par catégorie de sons :

-- Les violons/strings : Je trouve que c'est sur ce genre de sons que le Triton est extra. Les samples sont de très bonnes qualité et ajoutent un vrai plus sur divers morceaux, même si ce n'est pas de la qualité de vrai violons ça amplement suffisant pour de l'accompagnement et de qualité vraiment bonne -> 9/10. Les sons de Violons sont vraiment extra et ce sans carte orchestral.
Extension possible : carte orchestral, pas testé.

-- Les guitares: La c'est un peu bof, pour ne pas dire franchement cheap mais bon , en même temps c'est peut etre pas trop le but de ce genre d'instrument ... 5/10

-- Les basses : De qualité très correcte et peuvent rajouter un vrai plus splité en main gauche en voicing et soutient de la basse du groupe. 8/10

-- Cloches et autres son "étranges" : C'est de qualité correcte voir sympa, domage que celà serve si peu dans le jeu d'un clavier ... 8/10

-- Instruments à vent/cuivres : De qualité très correcte, même si pas à la hauteur d'un vrai sax ou autre ... domage là aussi que celà serve pas des masses au jeu d'un clavier ... 7/10

-- Les piano. Bon c'est là ou le bas blesse. Les piano acoustique sont correct, mais sans plus. Ca n'a jamais été le fort de Korg les piano et c'est confirmé sur le triton. Celà reste très largement exploitable si on édite le son et qu'on le bidouille un peu, mais un lead piano sur un morceau c'est insuffisant en qualité, c'est donc à réserver sur de l'accompagnement. La remarque est la même en ce qui concerne les sons d'hammond et de rhodes (c'est particulierement pathétique pour les rhodes qu'il vaut mieux ne pas utiliser du tout, oublier qu'ils existent ... ) surtout quand on compare avec ce qui se fait aujourd'hui (Kawai / Nordstage etc etc ... et je ne parle même pas des vrai instruments simulé , un vrai piano , un vrai hammond , un vrai rhodes ... ). Le clavinet est bien, mais en même temps c'est dur de se planter sur un clavinet, et j'ai été très agréablement surpris par les sons de wurlitzer qui sont très bons. Bref : sur ce domaine c'est correct (c'est pas non plus pitoyable comme j'ai pu le lire sur certaines critiques) mais sans plus, 6/10.

Extension possible, carte PCM EXB 08 (Piano) : Après écoute des sons du Korg Triton Studio et Korg Triton Extreme, ces deux instruments ont intégré directement la carte PCM EXB 08 qui donne de très bons sons de piano (pour des piano Korg).C'est un très gros apport niveau piano même si c'est pas au niveau des piano d'un Nordstage par exemple, cette carte devient véritablement indispensable pour des tas de raisons évidentes sur un Triton pour avoir des piano corrects et "compétitifs". Avec pas mal de travail de sound design et cette carte on arrive à faire des piano très bien.

-- Sons analo. La j'irais à contre courrant de ce qui se dit ici (sons techno/brass/lead/nappes/pad etc etc ... bref les sons analo). Si on compare à de vrai analo (memorymoog / Virus (VA) / Nordlead (VA)/ Andromeda /obxa etc etc ... ), soyons honete le Triton ne fait pas le poids, c'est correct parfois sympa et surprenant mais on ne retrouve pas la chaleur et la vie qu'il y a dans un vrai analo. Ca reste sympa mais incomparable avec de vrai synthé analogique : 7/10.

Extension possible : Carte MOSS et Carte Vintage analo (blah blah tout ça tout ça ... )

* Les cartes de son analo sont à mon sens inutiles si on a une carte MOSS.
* La carte MOSS est à mon sens indispensable car rajoute énormément au moteur de synthèse du Triton. Notemment la possibilité de "mixer" des sons issu de synthèse physique avec les microsample du moteur du "triton nue", ou encore à des sons de piano issue de carte piano. La partie de simulation analogique soustractive est très sympa, mais loin d'être aussi complète qu'un vrai Virtual analo ou qu'un analo. Les basses ont un punch assez étonnant. Celà reste cependant en dessous d'un analo polyphonique pour les pads/nappes/lead ou d'un analo monophonique pour des basses. On regrettera sur la carte MOSS une polyphonie assez limité (6 voix simplement ... )

La section effets du Triton parcontre est vraiment très bien et permet de faire vraiment beaucoup de choses sympa avec des possibilités de routages inédites super bien pensées et très agréable. Pas mal de choses sont assignables notement des fonctions "type analo" sur 4 potars ce qui rajoute un plus appréciable pour personnaliser ses sons, et donc quelques controles temps réel assignables.

Pour les caractéristiques générales, voir le site de Yamaha.

Un seul mot caractérise le MOTIF XS : démesuré. Un avantage certain, mais aussi un inconvénient, notamment si vous débutez. Préférez vous faire la main sur un monoplan plutôt qu'un avion de ligne si vous venez de passer votre brevet de pilote. Tout est éditable, dans tous les sens. Une multitude de sons, d'effets, de paramètres d'édition. Une machine orientée initiés, donc.

J'avais décroché depuis mon bien-aimé JV1080, étant parti vers le piano accoustique, et là, en revenant côté synthé, j'ai pris une bonne petite claque. La bête est intégrée en configuration MAO avec mon PC en connexion firewire, sur CUBASE STUDIO 4. Pilotage de CUBASE en mode REMOTE depuis le XS8. Pilotage du XS8 partir du logiciel MOTIF XS EDITOR. J'ai un peu ramé sur l'installation des différents pilotes, mais ça marche. Et sous VISTA, s'il vous plait.

Tout est éditable dans tous les sens. L'écran couleur présente des menus contextuels très clairs, très riches.

Le manuel est particulièrement complet.

Les sons... A peine explorés les modes VOICE (sons unitaires), et PERFORM (sons associés, avec arpège, rythme...) : C'est du délire. Un tout petit bémol sur le piano acoustique, bon dans les aigus, avec un manque de réalisme sur le centre du clavier.

Les performances sont extrêmement élaborées, dans une palette de style démesurée. En revanche, de par la multitude, la programmation de la bête pour choisir, le rythme, les sons, le motif d'arpège, le point de split (séparation droite/gauche), ne permet pas de jouer dans la foulée, comme vous pourriez le faire sur des machines moins élaborées.

Le réalisme des guitares, les 64 sets de batteries différentes, les effets spéciaux qui ne s'entendent pas, mais se vivent...! Et j'en passe. L'expression est au top, la machine déployant des stratèges pour améliorer la jouabilité, les légatos, les sons au relâchement... Le clavier pourrait être qualifié d'un peu mou, mais là c'est affaire de goût.

Voir descriptif yamaha a ce sujet

Philosophie yam ,pas de surprise pour les connaisseurs!!

Carrement bleuffé, une tuerie c't engin. Le toucher top!!. les sons de guitare, cuivres, synth et le reste. tout est bon dans cette becane. Rien a jeter.

Voir site yamaha

C'est du manuel Yam, donc clair et suffisant. Ceci dit, il ne faut pas s'endormir dessus!
Il est bien de parcourir les menus sans affin de se familiariser avec la bécane.

Pianos :
Suffisants pour du live mais quasis inexploitable en studio;
Rhods :
Largement suffisant et ce dans tous domaines;
Orgs :
Largement élaborés pour du blues-rock ou jazz;
Guitares :
Quelques présets très intéressants;
Basses :
Assez neutres mais passent bien équilibrées dans un mix;
Cordes :
Idem;
Vents, cuivres etc :
Quelques petites choses intéressantes mais comme je le dis ci-dessous, ce n'est pas du tout le point fort de cette machine...

La qualité du clavier est superbe, l’aftertouch est magistral !
Il y a autant de contrôleurs que l’on peut souhaiter (et même plus que le nombre de nos pieds et de nos mains !)
On peut transférer les sons via sur un PC (ainsi que les multitimbres et les performances) à l’aide d’un programme gratuit nommé XV Librarian. Cependant on ne peut pas éditer sur PC les paramètres des sons.
Le séquenceur est excellent mais il ne peut pas rivaliser avec un séquenceur informatique pour la partie édition.

Le manuel est très clair
L’édition des sons est plutôt bien organisée, même si ça reste complexe au début...
Cependant le point noir de ce synthé est l’ergonomie des boutons de façade. En effet il y a très peu de boutons sur la façade ce qui nous oblige à utiliser très souvent les boutons de menu se trouvant sous l’écran. Or ces derniers sont plutôt mal placés car ils sont tellement gros que leur position est décalée par rapport à l’affichage de l’écran (comme sur le karma ! nota ce défaut a été corrigé sur le Fantom S). Conclusion : même après plusieurs mois d’utilisation on arrive encore à chercher sur quel bouton il faut appuyer…

Pour les sons acoustiques je le trouve très polyvalent mais pour quelqu'un d'exigent il vaut mieux acquérir une carte d'extension (cher...)

Les sons d'orgues et de pianos électriques sont vraiment très très bons (j'adore les pianos électriques !!!)

Les sons de synthé sont très bons (en particulier les nappes). Ce n'est donc pas un analogique crémeux mais il a sa personnalité pour les sons synthétiques. En particulier avec 8 enveloppes, 8 LFO et une matrice de modulation on peut obtenir des FX très sophistiqués

Techniquement les sorties analogiques sont d’une très très grande qualité (il y a aussi une sortie optique).

En passant du temps à programmer de nouveaux sons on arrive à créer des sonorités insoupçonnées. Evidemment c’est moins intuitif qu’avec un synthé comportant beaucoup de potards en façade mais avec l’habitude on connaît les menus par cœur ! ! !)

Nota : les potentiomètres en façade ont une résolution de 8 bits (0 à 127) donc lors de la manipulation du filtre (passe bas par exemple) on entend un effet d'escalier (surtout lorsque la résonnance est élevée) (attention : il n'y a pas cet effet d'escalier lors de la variation du filtre par l'enveloppe ou les LFO)



Voici une démo vidéo concernant le mode "performance" du Fantom :
Vidéo



Quelques démos audio des sons du Fantom FA-76

Piano 1
Piano 2
Piano 3

Piano électrique 1
Piano électrique 2
Piano électrique 3

Cordes 1
Cordes 2
Cordes 3

Son synthé 1
Son synthé 2
Son synthé 3
Son synthé 4
Son synthé 5


Notas :
- seule la ROM du Fantom est utilisée, sans effets externes
- tous mes enregistrements se font avec une carte SoundBlaster puis encodage MP3 donc il y a une petite perte de qualité (sans compter, parfois, un peu de saturation sur les niveaux les plus élevés...)

-Clavier workstation "light" 61 touches boutons (cutt off, attack; realeese...) molette jog wheel
-Sortie casue jack 6,35, sorties audio L et R jack 6,35 sortie usb pour connecter un ordinateur, sortie usb pour connecter une clé usb et lire les midi files (théoriquement tres pratique). Connectique pour pédale de sustain, midi.
-Polyphonie 32 me semble t il
-Cubase LE livré avec.
Sons médiocres excéptés les rhodes et piano

- prise en main tres facile. les sons sont rangés par bank, la molette permet d'en changer tres facilement et le gand ecran couleur montre ou on en est.
De maniere générale, tout est tres simpl et rapide d'acces,
6 On n epeut pas vraiment éditer les sons; on peu faire du "dual" donc empiler deux sons, et modifier via les potards le sparametres tels que cut off, resonnance etc mais c'est tout, c'est pas vraiment un synthé.
-pas eut besoin du manuel pour les manips de base.

- le sons vienne tde la serie MOTIF ES; MOUAIS j ai tésté ce petit mm6 pensant pouvaoir transporter une partie de la banque de son de mon S08. En réalité, les sons semblent compréssés, is sont etroits, peu présents dans les graves, agréssifs j ai du rajouter des bass comme un fou sur la console et une reverb pour commencer a avoir quelques choses, mais des que je melangeait ce synthé avec un autre la difference devenait trop flagrante.
-L'arpegiateur est un gadget, souvent il n'est meme pas en place.
-Les rythmes sont plutot rnb, hip hop pas mal en soit, certain tournent bien , mais la encore les cymbales ne sonnet pas, tout est nasillard.
Vélocité pas terrible comparée meme à celle de clavier dans la meme gamme de prix.

J ai tésté les meme midifiles sur un petit arrangeur roland exr3 ( sons issus des serie sr-jv) et sur le mm6, et bien surprise, ça sonn emieux sur le roland!!!